3) PROSA. La narración en prosa: Bocaccio y el Decamerón.

En el Renacimiento, movimiento cultural que surge en Italia en el siglo XIV, destacan  en la narrativa en prosa los siguientes autores: Giovanni Bocaccio, Jacopo Sannazaro y François Rabelais.

·        Giovanni Bocaccio: Este autor italiano conoció en 1331 a Fiammeta, mujer que inspiró algunas de sus obras, entre ellas la Elegía de madonna Fiammetta, modelo de la novela sentimental que en castellano dará frutos como Cárcel de amor, de Diego de San Pedro. También fue autor de Corbaccio, ejemplo de literatura misógina, y de Ninfale d’Ameto y Ninfale fiesolano, antecedentes de la novela pastoril.

Pero la trascendencia literaria de Bocaccio se debe fundamentamente  al Decamerón, obra escrita entre 1351 y 1354, y de gran influencia en la narrativa posterior. Se trata de una obra compuesta por cien novellas o relatos breves narrados por diez jóvenes (tres hombres y siete mujeres) que se reúnen a lo largo de diez jornadas a las afueras de Florencia huyendo de la peste.  El texto responde a la técnica de la narración enmarcada, que se organiza en cuatro niveles de ficción:

Nivel 1: En él se incluye el proemio o prólogo de la obra y la conclusión. El autor se dirige a las lectoras femeninas, para quienes ha concebido  el libro y expresa el propósito de éste: prestar algún alivio y, a la vez, aportar un útil consejo a aquellas mujeres que sufren por causa del amor.

Nivel 2: Constituye el marco narrativo ( o macrorrelato) , en el que se detallan los horrores de la peste de 1348, se presenta a los diez jóvenes narradores, y se describe el lugar donde se encuentran con rasgos propios del locus amoenus.

Nivel 3: Está formado por cien relatos autónomos (relatos enmarcados) que los jóvenes cuentan durante esos diez días.

Nivel 4: Algunos de esos cien relatos incluyen, a su vez, un cuento narrado poru no de los personajes para justificar sus actos o ejemplificar una idea, según el procedimiento de las cajas chinas.

Los temas fundamentales de esta obra de Bocaccio son la pasión erótica  y el ingenio o la astucia que desarrollan los personajes para conseguir sus objetivos. Sus aportaciones fundamentales a la evolución de la narrativa europea se relacionan con dos aspectos:

1) La finalidad de la obra: entretener y divertir a los lectores.No hay un afán doctrinal o moralizador propio de la didáctica medieval.

2) El realismo en la descripción de los personajes, que no son héroes ni cabaleros, sino, en su mayoría, representantes de la incipiente burguesía.

 

 

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·        Jacopo Sannazaro: Este italiano escribió la mejor novela pastoril renacentista: la Arcadia (1504). El protagonista, Azio Sincero, para olvidar sus penas amorosas, se retira a la Arcadia, bucólica región griega cantada por los poetas. Allí vive entre ninfas y pastores hasta conocer la muerte de su amada.

La obra contiene todos los tópicos del género: sentimentalismo, quejas amorosas, idealización del mundo pastoril…

La Arcadia tuvo gran éxito en toda Europa e influyó en toda la literatura pastoril del Renacimiento, tanto en la poesía como en la narrativa.

 

·        François de Rabelais: Este escritor francés publicó entre 1534 y 1564 cinco libros con el título unitario de Gargantúa y Pantagruel. En ellos se narran las aventuras de Gargantúa, un gigante forzudo y glotón, pero también sabio y elocuente, y de su hijo Pantagruel.

Este corpus novelístico se caracteriza por una búsqueda permanente de la comicidad a través de dos estrategias fundamentales:

– La exaltación del cuerpo: Las referencias a la comida, la bebida, las necesidades fisiológicas o a la actividad sexual, a menudo con un lenguaje grosero, sirven al autor para subrayar la dimensión terrenal del ser humano.

 – Una sistemática actitud paródica:  Rabelais parodia la mitología, la épica, la literatura caballeresca (la relación entre Pantagruel y su inseparable Panurgo remite a la amistad, tópica, entre Aquiles y Patroclo, o Roldán y Oliveros. Pantagruel engendrará hombres con sus ventosidades o luchará contra los gigantes invasores de Utopía, su región natal, orinando sobre su campamento…). También se burla del lenguaje jurídico y de los pedantes que emplean un francés oscuro, plagado de latinismos.